Vestito per uccidere

Kate è una bella signora frustrata dall' indifferenza del marito, che confida le sue ansie sessuali al dottor Elliot. In una galleria d'arte incontra uno sconosciuto e grazie ad un guanto perduto e un inseguimento tra i dipinti, giunge ad una fuggevole ed irruenta avventura con lui. Rimane sconvolta, però, scoprendo che questi ha una malattia venerea. Scappa dall'appartamento, ma nell'ascensore del palazzo una bionda con impermeabile e occhiali neri la uccide a rasoiate. E' quasi testimone del fatto Liz, giovane prostituta che diventa sospetta agli occhi della polizia e la papabile prossima vittima. Si alleerà con l'imbranato, ma genialoide figlio di Kate, cercando tra i pazienti del dottore, credendo il colpevole un trans misterioso, arriverà alla sconvolgente verità che lo psichiatra è il killer dalla doppia identità. Nel finale troviamo Liz minacciata da Elliot fuggito dal manicomio , ma è solo un sogno , realtà e immaginazione si confondono e certe esperienze restano per sempre dentro, in un perenne scherzo beffardo . Thriller ad alto voltaggio, teso , dalla trama pulp , che non è che la scusa per De Palma per iattuare uno dei suoi meccanismi filmici sorprendenti in fatto di messa in scena registica, omaggiando il cinema come suo uso e il maestro da lui preferito: il vecchio zio Hicth. Ovvero come iniziare il film con una attrice di fama – e bionda - e poi nella prima mezzora farla fuori brutalmente, e come il tema del doppio, della pulsione sessuale ( più esplicita qui, ma dall'erotismo seducente per uno spettatore ancora una volta inguaribile voyeur ) e come l'uso della psicanalisi. Tutto diventa circolo vizioso di sogno dentro una realtà dentro un' altro sogno, perdendosi nei labirinti della mente. Geniale l'uso registico , tecnica virtuosa e di idee come le immagini che abbinano nello stesso istante due momenti temporali : il presente con il pensiero del già passato . Mirabile il gioco degli sguardi tra Kate verso il marito distratto, con una bambina, da un quadro all'estraneo , da morente alla ragazza , fino alla doppiezza di sguardo di Elliot ad uno specchio che lo riflette , emblema del suo doppio. Ma soprattutto la scena nelle sale della galleria d'arte, tutta gioco silenzioso dentro la musica di Donaggio, di occhiate fuggevoli, di un guanto dimenticato, in sequenza di stanze in cui perdersi, tra immagini intellettual-artistiche mentre si aggira un desiderio carnale ancestrale, una caccia raffinatissima, in campi lunghi e piani sequenza bellissimi in cui la preda diventa cacciatrice confusa e bisognosa di quelle sensazioni ambivalenti tra paura, voglia, rifiuto , anelito. Non importa dove la porterà , tanto la vita è un gioco beffardo.